同行二人＃隅田左岸 A POETRY READING SHOWCASE XI

梅雨のはしり。2010年に村田活彦さんと始めた毎年一度の朗読二人回『同行二人 A POETRY READING SHOWCASE』の11回目「同行二人＃隅田左岸」が終了しました。

最初の緊急事態宣言発出直後に急遽、有観客で予定していた清澄白河のCafe GINGER. TOKYOさんからの配信ライブとなった昨年の「同行二人＃言葉とともに」に続き、今年は村田さんの自宅のリビングルームからツイキャスによる配信を行い、約70名のみなさんにご視聴いただきました。どうもありがとうございます。

僕のセットリストは下記の通りです。

 1. ANOTHER GREEN WORLD

 2. スピードシャッター（村田活彦）

 3. International Klein Blue

 4. 虹

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 5. 空爆の夜（村田活彦）

 6. 観覧車

 7. ホームカミング

 8. 病院船

 9. 離島／地下鉄を歩く

10. 永遠の翌日 

ほかに村田さんが、僕の「都市計画／楽園」と "Misty" の訳詞を朗読してくださいました。撮影を担当してくれたあられ工場さんもありがとうございました。

新型コロナウィルスの影響はもちろん、ガザ地区、ヤンゴン、新疆ウイグル自治区、香港、世界情勢が同時多発的に揺れ動く渦中にあって、小さな個人にできること、すべきことを声と言葉に込めてお届けするのが今日の個人的なテーマでした。

クロージングのMCでも言ったのですが、案外普通のことしか言ってないな、と自作を振り返りつつ、普通のことの何を言うか、どう言うか、こそが詩なのだな、と感じた一日でした。

江東区永代一丁目の村田さんの自宅は、ベランダから隅田川の悠大な流れを見下ろす永代橋東詰に建つマンションの10階です。15時開演ということで、午後の明るい外光と開放的な視界の効果もあり、落ち着いたパフォーマンスができたのではないかと思います。

ツイキャスの仕様を充分理解しておらず、途中すこし中断してしまい、2つに分かれていますが、アーカイブはこちらからご覧いただけます。

⇒ https://twitcasting.tv/c:speedshutter/movie/683822210

⇒ https://twitcasting.tv/c:speedshutter/movie/683826157

同行二人として12年目の2022年、または更に先になるかもしれませんが、是非またみなさんに直接お目にかかり、電子回路越しではなく、生の声と言葉を手渡せることを願っています。それまでは同行二人の旅を止めない所存でございます。みなさまもどうかすこやかに。

ブータン 山の教室

夏日。神保町岩波ホールにて、パオ・チョニン・ドルジ監督作品『ブータン 山の教室』を観ました。

新米教師のウゲン（シェラップ・ドルジ）は幼い頃に両親を亡くし、ブータンの首都ティンプー（標高2200m）の集合住宅で、テレビを見ながらマニ車を回し続ける祖母と人住まい。オーストラリアに渡ってミュージシャンになることを夢見ているが、ブータンでも最奥地にある人口56人のルナナ村（標高4800m）の学校への赴任を命じられる。

山道を一日バスで揺られ、そこからは徒歩。山小屋は最初の一泊だけで、あとはテント泊しながら舗装されていない山道を一週間かけてたどり着いた村で大変な歓待を受ける。しかし電気もガスも水道も道路も通っていない村の学校には黒板どころか窓ガラスも歯ブラシない。

ノースフェイスのマウンテンパーカーとリュックにゴアテックスのトレッキングブーツ、iPod Classicに刺したオーディオテクニカからエレクトロニカ、ぐらい都会っ子なウゲンは、山道でも自分の悪態を聞いてもらいたいときしかヘッドホンを外さないが、数日で充電は切れてしまう。

最初は文句を言いながらも、授業や村人との交流を通じて徐々に変わっていく主人公の姿が、淡々と描かれ、別れのシーンも過剰に感情的な演出がなく好感が持てました。

主要キャスト数名以外は本当の村人が演じているということですが、子役たちがみな素晴らしいです。特に、クラス委員ペム・ザム（ペム・ザム）は、若干盛り気味に言えば『ミツバチのささやき』のアナ・トレント級の愛くるしさ。

上映館のロビーで無料配布していたパオ・チョニン・ドルジ監督のオンラインインタビューによると、村に映画館はなく、クランクアップ時に発電機を置いてきたが、その後のコロナ禍により本作の上映は実現していないとのこと。撮影隊がルナナを離れるのと入れ替えに3Gネットワークを敷設する通信会社が村に入り、いまではペム・ザムがTikTokを送ってくるそうです。

　

同行二人＃隅田左岸

畏れ多くも自らを芭蕉と曽良になぞらえてオトナ系男子二人の詩の道行き。村田活彦とカワグチタケシによる毎春吉例朗読二人会「同行二人」のお知らせです。

2010年春に深川から出発して谷中、白山、渋谷、吉祥寺。2017年秋に深川に戻り再出発。田原町、門前仲町を経て、昨年は清澄白河のCafe GINGER. TOKYOさんにて無観客配信ライブを開催しました。

11年目の今回も昨年に引き続き配信ライブを隅田川に架かる永代橋のたもとから全世界のお茶の間へお届けします！　

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同行二人#隅田左岸

Dōgyō-Ninin#RiveGauche

A POETRY READING SHOWCASE XI

　

日時：2021年5月22日(土) 15時開始

配信：https://twitcasting.tv/c:speedshutter

料金：投げ銭

出演：村田活彦a.k.a.MC長老、カワグチタケシ

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Stay Home, Stay Safe, Stay Gold, Stay Cool, Stay Together ということで、村田さんの自宅で朗読します。

 　

視聴はこちらのリンクから。当日たくさんのみなさまに画面を通してお会いできることを楽しみにしています。「#同行二人」「#隅田左岸」で感想をつぶやいていただけると幸いでございます。

　

大きなひとつの丸の中で、行ったり来たり。

初夏の日差し。吉祥寺MANDA-LA2で開催されたmue弾き語り20周年ライブ『大きなひとつの丸の中で、行ったり来たり。』に行きました。

はじめてひとりでステージに立った4月11日に毎年行われるアニバーサリーライブへ僕がはじめてお邪魔したのは2013年。それから毎年楽しみにしてきたのですが、昨年は緊急事態宣言発令直後でオンライン配信になりました。

その年のmueさんが実現したい音楽の姿に合わせて変わるバンドメンバーも楽しみです。2021年は、タカスギケイさん（g）、市村浩さん（b）、熊谷太輔さん（dr）。

ひとひねりあるソングライティング、直線的に澄んだ歌声、タイトでスキルフルな演奏で紡がれる音楽は確信に満ちているのに、曲間のmueさんはいつも控えめ。「大丈夫ですか？」と何度も客席に問いかけ、「20年がまとまらない」と逡巡する。その姿を見て「大丈夫、まとめなくても、散らかったままでも」と思う僕ら。そこにゆるやかな連帯が生まれるマジック。

そもそも表現におけるフレッシュネスの重要な構成要素は迷いや逡巡なのではないかと気づかされました。

コロナ禍のステイホーム中に書かれた新しい2曲は、ベースの8ビートとピアノのドローン（通奏低音）循環によるあえて展開を控えたシンプルな構成になっており、音楽を止めるなという明快なメッセージに決意を滲ませる。ジョン・レノンとケニー・ランキン、曲調も歌詞も対照的なふたつのカバー曲の解釈もチャーミング。

今回のライブのタイトルになっている『大きなひとつの丸の中で、行ったり来たり。』。mueさんが「丸の中を、」よりも「丸の中で、」を（おそらく無意識に）選択したのは、とどまりながらも動き続ける自由意思を後者のほうがより確かに感じられるからではないでしょうか。

マタイ受難曲2021

自宅から徒歩10分。豊洲シビックセンターホールで『マタイ受難曲2021』を鑑賞しました。

「この星では嘘をついたら死んじゃうから、嘘をついたら絶対いけないって言われてるんだって」という西田夏奈子さんの科白から始まる受難曲。

ステージ上には15人。1727年にライプツィヒの聖トーマス教会において初演されたヨハン・セバスチャン・バッハの『マタイ受難曲』をshezooさんがアレンジした楽曲群は、2021と銘打たれているとおり、古楽器による正統的なバロック演奏でも、モダンクラシカルでもなく、ピアノ、シンセサイザー、ヴァイオリン、フルート、バンドリン、クラリネット、サックス、チューバで演奏され、ソリストは女声4人、エヴァンゲリスト（福音史家）のレチタティーボは2人の女優による語りに置き換えられ、コラールはボーカロイドです。

演奏は、基本的にはバロックのタイム感に誠実なものですが、二部冒頭の2つのアリアでは、テナーサックスの田中邦和さんとクラリネットの土井徳浩さんのジャジーなオブリガートが変化をつけていました。アリアの前には歌詞の一節が日本語で朗読され、ジャズやラテン、ボッサ、ワールドミュージックの歌い手である4人のソリストの個性の違いも楽しめました。

マタイ福音書に描かれたイエス・キリスト最期の2日間（歌詞はルター訳の独語）をベースに、エヴァンゲリストの語りはコロナ禍を映した現代の隔絶された人間関係とフェイクニュースに翻弄される社会へ改編が加えられているが、「人は嘘をつく」というサブタイトルにあるように、信仰と裏切りという二千年の時を超えた普遍の主題に貫かれている。

音楽は人を癒やすというが果たしてそうなのか。そもそも2020年、そして2021年は人類にとって受難の季節である。2時間半かけて全曲の演奏が終わって、しばらくの余韻ののちに舞台後方のブラインドが開き、日没直後の東京湾が眼下に拡がるのを見たとき、都市の夜景を美しく感じる気持ちがあれば大丈夫、と根拠もなく思えたのです。

20代で聴いたパブロ・カザルスの無伴奏チェロ組曲に始まり、代表的な器楽曲は一通り聴いてきたヨハン・セバスチャン・バッハ。宗教曲、カンタータは老後の楽しみに取っておこうと思っていたのですが、夏奈子さんに導かれ、すこし早めに扉を開くことができました。どうもありがとうございます。

ジョゼと虎と魚たち

聖ウァレンティヌスの日。ユナイテッド・シネマ アクアシティお台場でタムラコータロー監督作品『ジョゼと虎と魚たち』を鑑賞しました。

鈴川恒夫（中川大志）は大学4年生。バイト帰りの夜、制御不能になった車椅子で坂道を転げ落ちてきた山村クミ子（清原果耶）を助ける。生まれつき足の不自由なクミ子は愛読書フランソワーズ・サガンの『一年ののち』の主人公の名ジョゼを名乗り、川べりの家で祖母チヅ（松寺千恵美）と暮らしている。

市営地下鉄、JR環状線、市立中央図書館、造幣局、天王寺動物園、海遊館、千日前アーケード。馴染のある大阪の町並みを背景に世間と隔絶され性格のねじくれた口の悪いジョゼが時間をかけて心を開いていく基本的な構造は同じだが、田辺聖子の原作短編小説とも、2003年に犬童一心監督が池脇千鶴と妻夫木聡で撮ったロードムービー的な実写版とも異なるテイストです。

妻夫木聡の恒夫が、雀荘でバイトし、江口のりこと行き先のないセックスをする、無気力な大学生なのに対して、今作の中川大志の恒夫は、チューリングパターンを研究しながら、熱帯魚クラリオンエンゼルと泳ぎたくて、メキシコへの留学という目標を叶えるために、ダイビングショップと引っ越し屋のバイトを掛け持ちしている。ジョゼは絵を描くのが得意で、図書館で子どもたちに読み聞かせをしたのをきっかけに絵本作家になる夢を持つ。

虎は恐れ、魚たちは憧れの象徴か。夢をあきらめる若者たちをほろ苦さく描いた実写版も、公開当初は賛否がありましたが、年月が名作に押し上げた。好きは永遠だが、アンチは瞬く間に無関心に変わり、消えるものなのでしょう。

「怖うても管理人にだったらすがれるやろ」。大阪出身の清原果耶のこてこて過ぎないナチュラルな大阪弁と落ち着いた透明感のある声質が、傍若無人なジョゼの性格を和らげ、チャーミングなプリンセスとしてリアリティを与えています。

羊飼いと風船

小春日和。シネスイッチ銀座で、ペマ・ツェテン監督作品『羊飼いと風船』を観ました。

舞台は現代の中華人民共和国チベット自治区。世界で二番目に大きい内陸塩湖である青海湖畔から近い草原で牧羊を生業とし親子三代で暮らす六人家族の物語です。

かつては共に暮らした馬を売ってバイクで移動している。祖父と父母は伝統的な装束、3人兄弟はジャージにスニーカーと、時代の波は避けることができない。それでも草原は広大で砂丘は白く空の青は濃く澄んでいる。

中国政府の一人っ子政策とチベット仏教の転生思想、出家した妹と世俗に生きる姉、遊牧と学校教育、様々な対立と矛盾を孕みながら生活は続く。公式サイトにアッバス・キアロスタミやウォン・カーウァイの名前が挙がっているように小説家でもあるペマ・ツェテン監督は映像美の作家なのだと思います。

試験管ベビー誕生のテレビニュースは1978年、祖父の突然の死を知らせるBlackBerry端末は1999年発表。これらが同時に画角に収まるのはリアリズムではない。ホワイトアウト気味の手持ちカメラで撮影された画面の連鎖は辺境の光景を収めた写真集をめくっているような感覚だが、その美しい光景の連鎖が図らずもすべてのシーンを別のシーンの隠喩にしている。

そして家族以外の会話のカットで画角の中央を垂直に横切る遮蔽物。柱だったり、暖房の煙突だったり、羊たちを洗浄する水路だったりするのですが、それが逆に家族の距離の近さを強調しています。

以前観た『ラサへの歩き方』よりも信仰の描き方がドライで、昔ながらのライフスタイルを懐古する向きもあるだろうが、そこには非人道的なジェンダー観がセットでついてくるので賛同しがたいのと、おっとり従順なイメージのある羊たちがとても俊敏に走り、飼い主にまったくなつかないのが印象的な映画でした。